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话剧《白鹿原》是根据陈忠实的同名小说改编的,应该说***的***中,人物语言是比较生动的,给戏剧改编提供了很好的基础,但是,把***改成话剧并不是原封不动地保留***中的对话,那也不可能,因为原***五十多万字。也不是简单的删减字数,简化情节,那样就不会生动有趣。
而是创作出另外一个文学作品,这个作品的形式叫戏剧文学剧本,这就需要剧作家在剧本中用戏剧语言写作。 什么是戏剧语言?戏剧语言有很多内容,这里主要说的台词,就是人物的对话语言。
戏剧人物的对话应该是生动的、有动作性的,能鲜明反映人物特点的语言。 把***改编成戏剧,最重要的是要分清什么是生活语言,什么是文学语言,什么是戏剧语言。生活语言是文学语言的基础,好的***中,人物都有生动的生活语言,但是,不是照搬生活语言就是好***了,写***要把生活语言提炼成为文学语言。
戏剧改编***,也不是把文学语言搬到舞台上来就行了,更不能陷入文学语言中出不来。那样的改编一定是不成功的。因为,***语言可以有大量的描写,而人物对话这种戏剧语言必须由剧中人物说出来。
话剧《白鹿原》为什么能取得这样大的成功?就是剧作家孟冰深知戏剧语言和文学语言、生活语言的关系,他详细分析了***中的文学语言,吃透了人物精神,找到故事中人物的生活语言,再用戏剧语言表达出来。这才是剧作高手。 仅举一例说明。
在***实的***中,黑娃和小娥回到村里一段写的文学描写是很简单的。但是,***中对黑娃和小娥回村前的关系已经有了详细的描写,从两个人怎么开始勾搭,怎么上床,都写的很详细:“她拉过他的手按在她的***上。‘男人的牛,女人揉。女人的奶,男的揣。’他抚揣着她的两只***。他的手又搓揉着他的那个东西。”***中这样的文学描写可以,可是这在话剧舞台上怎么演? 正是有了这样的前期铺垫,***中描写了黑娃和小娥的***被发现,两个人走投无路回到村子里的文字是非常简单的: “鹿三(黑娃的父亲)参加过无数次这种庄严隆重的仪式,万万料想不到他的黑娃引回来一个小***,入不得祠堂拜不得祖宗,也见不得父老乡亲的面。” 文学描写这就么简单,因为读者已经知道小娥和黑娃以前的事了,***中这里不用再费笔墨了。 可是话剧不行,话剧不能在舞台演那样的事儿,小娥又是《白鹿原》中的重要人物,把***改编成话剧,女人的戏本来就少,那事儿又不能演,但是舞台上又少不了女人。
小娥实际上也是白鹿两家互相陷害的牺牲品,但是小娥有过人之处,他又成功地利用了白鹿两家,保住了自己,保住了黑娃。这样,小娥的出场就非常重要了。 在话剧《白鹿原》中,小娥是这样出场的: 【黑娃带小娥上场。 鹿嘉轩 黑娃说你叫个蛾,这个名字好,飞蛾扑火。 小娥 回大人的话,不是飞蛾的蛾,是嫦娥的娥。嫦娥奔月。今 天和黑娃回家了,就是奔月了。 鹿嘉轩 你这个事情闹大了,别说拜祖了,以后连白鹿村你都不能 回了。 小娥 黑娃,咱走。这个地方,凉的很。 【黑娃和小娥下。 这么几句对话,内涵非常丰富。 这几句台词,在原***里是没有的,原***里,鹿嘉轩和小娥根本就没见过面。
可是,在戏剧舞台上,为了表现鹿嘉轩和小娥的人物性格,剧作家让他们两个人见面了。 鹿嘉轩说:“这个名字起的好。飞蛾扑火。”表现了鹿嘉轩这个族长居高临下对小娥的蔑视,同时表现鹿嘉轩也是读过几年书的,开口就是成语。 小娥说:“回大人的话,不是飞蛾的蛾,是嫦娥的娥,嫦娥奔月。”“回大人的话”表现了小娥是在大人家儿生活过的,懂礼节,有见识。“不是飞蛾的蛾,是嫦娥的娥”表现了小娥也是有些文化的人,而且脑子很快,胆大有识,敢给族长一个软钉子。“嫦娥奔月”,表达了小娥对美好生活的向往。 鹿嘉轩说:“你这个事情闹大了,别说拜祖了,以后连白鹿村你都不能回了。”表现了鹿嘉轩被小娥激怒了,他个人厌恶小娥,要把她扫地出门,但赶走小娥的理由是族规,这是没法商量的。 小娥说:“黑娃,咱走。这个地方,凉的很。”表现了小娥敢做敢当,不顾一切的性格,走的理由也说的有技巧“这个地方,凉的很”,说的是人心凉,世态凉。观众可以感觉出来这个女人不简单,为以后她干大事做了非常好的铺垫。 这就是活生生的戏剧语言,人物这样说话才是有血有肉,性格丰满。
已经出场多次的鹿嘉轩再次显示了族长的威风、老成和不可反驳,刚刚出场的小娥则显示出过人的能力和见识。 这就是戏剧人物的语言。如果剧作家没有对人物进行深入的研究,没有掌握这些历史人物的特点,即使写出了人物性格,也没有这样有血有肉。 比如这样写: 鹿嘉轩 小娥,我不喜欢你。 小娥 不喜欢拉倒。 鹿嘉轩 你走吧! 小娥 走就走。 你不能说这不符合人物性格,鹿嘉轩也霸道,小娥也不服。可是,这样的语言,就是“白开水”,没有了艺术性,没有了人物特点。戏也就不好看了。 最近看的戏,白开水式的对话还是比较多。 从《白鹿原》这一小段人物对话,我们就能看出孟冰老师的戏剧文学功力。我们要向这样的戏学习,把戏写丰满,把人物写鲜活,才能写出观众喜闻乐见的好戏。
《白鹿原》为现实主义的题材行,其作者***实为陕西作家之代表人物,故而多陕西方言俚语,语言朴实,同时给人以启发性,不少地方留白,以供读者想象。是一部描述新中国成立前,原上人民的生活的长篇***。
《白鹿原》在语言艺术运用上有以下两个显著特点:
一、关中地域语言艺术性强。***实在长篇***《白鹿原》里的语言,简直就像是关中老农民在唠闲嗑,唠着自然,听着舒服,不光是关中地域的读者感到舒服,它虽然用的是关中语言,但是,全世界各地的读者读得都舒服,这就是《白鹿原》语言的艺术魅力。
比如指“现在”为“目下”、指“炕沿下”为“脚地”……多了,虽然是地域语言,但是读者读起来没有障碍,能顺利明白作者交代的人物以及心里活动。
二、***实在《白鹿原》***语言运用中,有一个显著特点,那就是爱用长句子。
以第一章第一段话为例:
“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。
娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女,比他大两岁。他在完全无知完全慌乱中度过了新婚之夜,留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样,而自己却永生难以忘记。一年后,这个女人死于难产。
第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁,模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事,而他此时已经谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富***。当他哄唆着把躲躲闪闪而又不敢违拗他的小媳妇裹入身下的时候,他听到了她的不是欢乐而是痛苦的一声哭叫……”
即***实语言又一特色是句子长,定语多。
***实的《白鹿原》乡土气息浓厚,有浓郁的关中风情地域特征。反映了特有的地域文化,多种语言风格手段的综合运用,使语言具有浓厚丰富的内在意蕴。
土地革命,抗日战争,***上演了一幕幕惊心动魄的,中国农村50年变迁的历史画卷。***的思想内容厚重深邃,人物性格复杂多变,在整个20世纪中国文学中具有其独特的地位。
《白鹿原》中加入了大量关中方言、民俗古语,在加强了语言形象的同时,也使作品具有了突出的地域特征。掌握特殊的语言风格,从而更为深入地把握作品的艺术魅力。
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现已70多岁高领的高雄,1968香港邵氏电影公司之特技训练班开始做龙虎武师、替身、后转为演员;是一位非常低调又敬业的香港一线演员 长像酷似鲁迅,有棱有角,方正偏长的国字脸、留着一字须。高雄出演了许多脍炙人口的代表作品:《云海玉弓缘》,《天龙八部》,《精武门》;其它还有《碧血青天杨家将》、《再造繁荣》、《中华英雄》《盖世豪侠》、《金玉满堂》,《强剑》、《神探》《功夫灌篮》《火线追凶》等等几十部作品,擅长饰演正气凛然的角色。
擅长在古装武侠剧中饰演大侠形象,“大侠专业户”由此而得名。还演过警察、杀手和黑道老大等。
吴宇森电影《英雄无泪》饰演***
82版《新天龙八部》饰演鸠摩智一角
高雄“被冷落”了吗?我觉得高雄演艺生涯很成功啊,至少大家看到他都不会感到陌生……
我对高雄印象最深的角色,就是电视剧《精武门》里的霍元甲一角。
首先他的扮相让人印象深刻,穿着像棉袍一样的长衫,戴着一顶棉毡帽,据说这是最接近真实霍元甲的扮相。其次,高雄的动作戏份非常精彩,他是将霍元甲的“迷踪拳”展现得最形象的一位演员。最后是高雄的演技,“霍元甲”话不多,句句铿锵有力,绝对的大侠风范。
上世纪60年代末,高雄在邵氏做龙虎武师、替身,后来才转为演员。八十年代时,他成为TVB演员,后来在九十年代又成为亚视演员。
高雄演艺生涯出演了几十部电影和几十部电视剧,电影方面比较著名的是《枪火》《红番区》《白发魔女传》《东方不败之风云再起》《威龙闯天关》等;电视剧方面则是《精武门》《天龙八部》《中华英雄》等。
因为长相比较周正,所以他出演的角色大部分都是正面角色,很少演反派。在观众的印象里,高雄就是一位武功高强、永远值得信任的大叔。
回答是肯定的。***实的老家在西安市灞桥区西蒋村,紧邻蓝田县所辖白鹿塬。***实一九四二年出生,二零一六年去世,享年七十四岁,他一九六五年开始发表***作品。***实一生中出版,发表了短,中,长篇***及纪实评论共八十一部(篇),其中一九七三年在当时的《陕西文艺》上发表了短篇***〈信任〉,获当年全国优秀短篇***奖。中篇***比较优秀的有《初夏》,《篮袍先生》,《四妹子》,长篇***白鹿原曾花费了作家六年的心血,是他一生中唯一的一部长篇***。长篇***《白鹿原》出版后好评如潮,第一版很快销空,前后共印行了约二百万册。该书曾获第四届茅盾文学奖,长篇***《白鹿原》是作家***实的代表作品。
白鹿塬为灞桥与蓝田两区交界,白鹿原书中白嘉轩原型为灞桥区南枝村一户姓白的人家,现在来说就是他的爷爷辈,家里有与陈老及濮存晰,宋丹丹等艺术家合照,陈老亲笔题字白鹿原也在灞桥区狄寨薄姬冢西园内,有兴趣的朋友可以去考证,所以书中描写的并不是蓝田,之所以白鹿塬***城建在蓝田境内,一方面是白鹿塬一半是蓝田,另一方面就是在灞桥区这边学校与各种开发,已经没有地皮了。熟悉蓝田的人应该知道蓝田出大厨,做的一手好菜,如果要写也是一部波澜壮阔的陕菜发扬史,而不是像白家一辈子和庄稼打交道,周围也没有一个大厨。
是的,独此一部,没有别的。
有个文学评论家问***实是否有***写《白鹿原》续集。***实回答说:我下了那个愿,就不可能再上去了。
这不是文思枯竭,江郎才尽,是确实没法再续了。
《白鹿原》电影、电视剧本,历经十几次改写后才出来,其中的原因,你懂的。
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